犀利人妻
剧中娜娜、塔恩、甘雅之间的三角恋关系是充满着苦涩悲哀的基调,他们的爱情观和爱情行为显得那样地让人费解,以至于不得不运用爱情心理学来细致剖析并进行理论性的解释。所以，在爱情心理学的视域下，来探讨这部剧中人物的心路发生历程便显得尤为重要。一、疯狂的爱，饥不择食在爱情心理学三角理论中，激情加上承诺视为一种愚蠢的爱，这种爱如依恋，却比依恋来的可怕，“根据个人主观体验，一个连接的形成被描述为坠入爱河，连结的维持是一直爱着某人，失去伴侣则被称为哀悼某人。同样，面临失去的威胁产生的焦虑，而真正失去则会导致悲痛，同时这两种情形都有可能产生愤怒。”[1] 剧中的女二甘雅便是这样一对异性充满着依恋状态的角色，她的家庭背景没有细说，只是从男二的口中蜻蜓点水地提了一下她因为父爱的缺失而导致了心理畸形，对感情的依恋，对亲情的无视，直到对爱情的疯狂，让她自讨苦吃地经历了一次又一次失败的恋情，而最后彻彻底底的自食其果。疯狂的爱导致甘雅的嫉妒心理膨胀，无论对她是否有威胁性的优势，都没有方向地产生妒忌，“忌妒对这种类型的爱人是必需的。只有当他们能够忌妒时，其情感才能达到极致，女人也才获得了充足的价值。”[2]自从甘雅出现在剧中以后，除了出场的第一集还是正常纯情的小少女以外，之后的每一集都出现她疯狂呼喊和捶打物体发泄的状态，如受到娜娜训斥的时候，甘雅用口红在镜子前面乱画发泄；当塔恩拒绝与她私会的时候，她把姐姐一家三口的合影揉成一团扔到垃圾桶里，再如上司穆宁警告她不要奢望插足于别人家庭时，她跑到卫生间里疯狂锤墙壁踢垃圾桶；当看到塔恩在跨年晚会上与其他女同事跳舞的时候，她神经质般地不识大体把蛋糕猛摔到对方的脸上；这一切的一切几乎都是缘起于她那对爱情敏感的任性，她内心暴躁、矛盾和仇怨的近似于疯狂的样子，让自己像个饥不择食的傻子。男一塔恩如同拜伦笔下的唐璜一样，他生性风流，喜欢女人们胡搅蛮缠，道德规范对他不起作用。亵渎感情，玩弄爱情，婚前婚后都有着矛盾且自负的心理，在年轻时与穆宁展开的恋情里，他也是朝三暮四，在现任女友躺在怀里的时候，手机还打来了其他女人的电话，他装作避而不接，但是眼神和行动已经出卖了他，这种不忠不贞的桥段像极了日后在妻子娜娜面前掩饰与表妹甘雅的不轨行为，他与甘雅偷偷在公园碰面晚归，在娜娜面前还装作什么事情都没有发生，并且趁着娜娜转身给他们烧夜宵忙碌的时候，还和甘雅眉目传情。塔恩与甘雅的苟合是一场畸恋上的二次方，都是饥不择食的样子扩大了爱情的疯狂指数，似乎让双方都产生了焦虑。在心理学方面, 焦虑是一种“泛指预料将出现不良后果或模糊威胁的一种不愉快的情绪, 其特点是紧张、不安、担心、忧虑、烦恼和恐惧。”[3]正是因为如此，甘雅和塔恩之间不可能产生无垢的、真正的爱情，而只会在反复的嫉妒中痛苦地呻吟。当塔恩在与甘雅同居之后，发现他们之间的关系不像普通情侣相处那么简单，甘雅从曾经的傻白甜变成了奸恶狠，一而再给塔恩设要求，下禁令，让他把大房子要回来，不容许他见自己的女儿，不可以去参加家庭聚会，塔恩一次一次的忍让和退缩，他以为甘雅会改正，会遵从他们之前商量的一切，就像他曾经跟妹夫所说的：“我不能对娜娜好，但是对她妹妹好也是算是一种报答。”但是他搞错了方向，正像塔恩妹夫回应道：“对她这样的人不值得，你与其说是报答，更应该说是在报复自己。”直到瓦辛给塔恩亮出了自己手臂上那一道深深的伤疤，塔恩才意识到甘雅到底是怎样一个恐怖的女人，他幡然醒悟，要为自己的饥不择食付出代价。二、深沉的爱，无私付出亲密和承诺的结合只能算是一种伙伴之感情，浅尝则之，不能深远浑厚，这种爱情体现为一种呵护行为系统，“它的目标是完全利他性的，并且在他人的依恋系统发出需要的信号时给予回应。呵护系统的预定目标是减少他人的苦难，或者抚育他人成长和发展。”[4]《妻不2018》足够让我深思一下妻子在婚姻中应该在贤惠本分的同时，怎样维护好她的女主人权利，怎样把自我放到应有的位置上，如果诠释对另一半的举止因果？婚姻中的娜娜虽然衣食无忧，但始终是一个依附的角色，呵护丈夫到无微不至的程度，殊不知已慢慢丢失生命的灵气和自身的魅力。女性主义并不是女权主义，而是鼓励女性从被社会赋予的固定角色中解放出来，从物质独立再到精神独立，生命自由、灵动、快乐。都说婚姻是需要苦心经营的，换句话说，如果你的丈夫对你不忠，你会选择离婚吗，你要做哪些准备呢？剧中的女主娜娜说没有一个女的面对丈夫的不忠，是可以做好准备的，娜娜是深爱着丈夫的，每天早上雷打不动地给丈夫与女儿做好早餐，趁着白天空闲的时间给家人准备好饺子和各种甜点，晚上在哄睡女儿之后，又紧忙着给丈夫熨烫衬衫，这几乎是她每天的日常，她显然已经失去了自我，正如当丈夫送她一双红色高跟鞋的时候，她却受宠若惊，殊不知这是她应该得到的。她没有感觉到自己承受了多么大的牺牲，也没有体味到丈夫对她的不自在，没有反应出来她投身于家庭而失去了什么。直到他发现丈夫的不轨行为之后，她痛哭流涕说家庭是自己的全部，自己本来要用可以的一切去守候的。婚姻当中很多沦为家庭主妇的女人，往往都是这样的情况，没有了自我，没有了对自己的期许，没有了可以适合自己筹划的未来，全部的身心都给了孩子和丈夫，也正像电影《82年生的金智英》里的女主一样，为了自己的家庭，没有时间打理自己，在家务活的操劳下，逐渐由主变仆，无私付出。这样的爱过于沉重深远，可以说让自己和家人都很难招架地住。留有余地的含蓄使得曾经泰剧的女性角色多为被动型人物，不会主动表达自己情感尤其在面对爱情时更是频频后退，不敢争取。[5]在遭遇到不忠的事件之后，贤妻娜娜拼尽全力，一而再，再而三的给丈夫塔恩机会，她把甘雅赶出家门，希望他可以与甘雅断绝来往，可以改过自新，重归家庭，然而事与愿违，她就如神话故事的西西弗一样，百般施策，最后还是事与愿违；深沉的爱，无私的奉献，没有得到好的结果，一颗柔软的心被伤了又伤，慢慢地变得坚毅起来了，曾经的隐忍、委屈、服从都化为泡影，她的爱不再那么深沉，那么无私，她剪掉了长发，剪断了对过去的留恋。所以，对于一位女性来说，尤其是有家室的女性，精神的独立比财务的独立更加重要，永远都要知道自己要的是什么才是生活的真谛和完美所在，学会爱别人的前提首先要爱自己。正如法国女性主义先驱伏波娃所说的：女人，天生就是被爱的。之前的娜娜对家庭的无私付出导致了爱情这个天平的失衡，需要双方撑起的爱情，全权压在一个人的身上，另一半也可以说迷失了自我，从而当外来的诱惑出现时，就会把持不住，便飞蛾扑火一般追随了过去，最后导致悲剧的产生。三、理智的爱，适当取舍亲密、激情加上根深蒂固的承诺便可以架构一段完美的恋情，并且历久明新。这种即时一种伙伴的“共有应答性”的关系，即为“伙伴关注对方的需要与幸福，满足其需要并促进其幸福。他确信对方也同样会这样做。于是，他们在关系中感到安全、可靠和轻松。”[6]爱情是生活中无可或缺的，是感性美妙的，也是理性量度的，更需要斟酌利弊的，有的时候需要用理智、辩证、审慎的态度去面对，在温暖光明的环境中去培养爱情之花。剧中帅气小总裁瓦辛就是这样一位理智的男性，他曾经前有女甘雅的舍弃和对现任追求者娜娜的追求，无比体现了他细微、理性、智慧地思量。剧中提到他是因为发现甘雅的精神问题而果断离开她，虽然再次在酒吧遇到甘雅对他挑动的举动时也无动于衷，他是懂得避嫌和理性舍弃的；当他第一眼见到娜娜时，就对她产生了好感，而在之后的接触中，也没有利用总裁的身份而穷极一身地去追娜娜，只是在慢慢地等待，渐渐地接触，柔柔地磨合着，在娜娜受到伤害时，用短信的方式鼓励她，给她打气，行动上也是温暖地递出一次又一次的橄榄枝，他又是懂得呵护爱情和乐观争取的。剧情中瓦辛先生的母亲是一名著名的心理医生，这可谓是一枚彩蛋，在娜娜的女儿需要心理帮助的时候，她刚好恰如其分地出现了，也揭开了瓦辛的对爱情的理解之所以理智温暖的缘由，也有一部分得益于他的母亲。剧中的亮点是，剧情的后期以女性成长为主线，勾画出一幅完美的女性励志图景，正如“最近泰剧中女性角色逐渐转为主动型，懂得表达，遵循内心最根本的需求，活的率性洒脱。”[7]当然回溯到本剧中，这种励志与成长无愧于瓦辛的深厚的感情扶持。正如最后一集中娜娜在舞台上娓娓道来自己人生中仅有一次的故事的时候说到，她人生仅有一次地遇到了一场美好而真挚的友谊，在她人生低谷的时候大大帮助了她，让她远离深渊，而这段友谊恰恰就是她与瓦辛爱情隐喻，由伙伴之爱作为奠基，再加上亲情的寄寓，而升华为理智的爱情，激情、承诺、亲密的完美之爱。这种爱情是美妙的、温暖的、永恒的，让情侣之间可以忘却一切羁绊，勇往直前；正如结尾处，娜娜要求脱掉高跟鞋，这一举动预示着她决定忘却年龄的差距，远离过去的纠缠，退去浮华与瓦辛深深地拥吻在一起，甘愿为他洗手作羹汤。这就是爱的力量，发挥它积极的作用，才会完美无瑕。
正如歌词中所提到到：“生活还要奋斗，只要还在呼吸，就要继续前进，至少为了还在跳动的心，让我知道太阳还在等我，在往后的不同季节。”相爱就要大声说出来，并找到合适的方式，也正像李敖所写的那句歌词那样：别人的爱情像海深，我的爱情浅。学会让对他每天爱你多一些，这是女人获得美满爱情的诀窍。爱情是一门奇妙而又可敬的学问，需要学习它、研究它、呵护它，接受它的不完美。列夫托尔斯泰谈到爱情时曾经说过：“如果你想找到十全十美的人，那你永远也不可能满足。”勇敢的去拥抱爱吧，去沉浸的恋吧，去完美的生活吧，“你现在的气质里,藏着你走过的路,读过的书和爱过的人。”[8]望我们都可以把美妙的爱情固住化、推广开、延下去，盛开芬芳繁花。
