漂浪青春

同志好友，看完个个说酸楚，说震撼，那么我们在因何酸楚，因何震撼。同志片的导演不太愿意在作品里表现“生活”这么沉重的话题。同志两个字本身就重千斤，同志的生活更是很难想像和把握好的。那么就只讨论爱情好不好，复制异性恋的模式，谁都想得出，拍得来。两人正当青春年华，衣食无忧，现实因素概被忽略，相爱就好了，爱就是全世界。但是我们的生活不是这样的。我们当然是爱的动物，否则不会强迫自己面对这超越性别的爱。我们亦是最无措的一群——当透过爱情的面孔，看到比异性恋更加复杂与沉重的现实压力时：父母的疑虑，出柜后的冲突，甚至与家庭的决裂、出走；朋友的不理解，同事的议论和猜测；更加尖锐的，谁都不愿想的，老了以后怎么办？我们不是超人，我们想躲，想逃，周美玲拉我们回来，揭开幕布，和我们谈论这个话题。赤裸裸地，甚至是残忍，但的确是现实的未来一种。青春的轻狂，中年的迷茫，老年的艰难，都在片中淋漓尽致。年轻的我们啊，爱上一个女孩是那么容易，轻扶她的腰共歌一曲，带她骑机车去兜兜风，在雨里替她挡寒遮湿，朱唇相碰，炽热难挡。那时所憧憬的未来，难道不是简单和美妙的吗，“我想要独立生活，以后，找一个我爱的女生。”“嗯，我也要找到一个可以爱我的人。”独立生活啊，不顾一切的相爱啊，嗯，还有什么吗？这就是我们所能够想象的一切，所想要拼命到达的最终美好了。假结婚是最无奈的选择，大概最初谁也不会主动愿走这条路的。假结婚不等于是对异性恋的妥协，对口口声声要抗争的传统爱情的屈服吗？可是为了不分开，这是矢志相爱的同志们最低底限了。（这个桥段我记得无人用过，李安在《喜宴》里也只是安排gay和直女假结婚，但其实真正选择假结婚的通常是一对拉拉和一对gay，这样两方都有对家庭和社会的交待。）同志们爱得再烈，也不会有结晶——孩子。相依为命的两个人，若你先走了，我怎么办？若我先走了，你又该怎么办？委屈地活着吗，在怜悯和同情里苟活着吗，两人数十年并肩携手，未惧过任何猜忌和眼光，却在此时，人格都坍塌了。没有后代，彼此就是对方的血脉，走了一个，根就断了。未来有很多种可能。这可能是我们的开始，但并不一定是我们的未来。p.s. 愿天下所有的同志情侣爱情长久，永志相守。

少年竹蒿 我一直在想。要从哪里开始说这个电影。 导演很巧妙的把少年的部份放在了结尾部份，第三段。而不出所料。 每个看完的人都喜欢这一段。 第一段看完其实还未来得及做任何思考。 第二段看完满心满眼的苦涩堵在心里。 只有第三段是让人欣喜的。 我们的少年时光。 大概就是因为充满对不可知的未来充满了期许。 少年里那一些故事都在黯淡的天空里灼灼发光。让人满心喜爱。 少年时的竹蒿的造型极像蓝色大门里的桂纶镁。 晒得挺黑的皮肤。 剪得很短很短的短发。 平平的胸。 对于自己的取向带着迷惑不解，微微的罪恶感。 却对现实对于未来有着莫大的期待。 她不开心时的抿着的嘴角。她大笑时露出的牙齿。 她害羞时微微垂下的头。 细微末节里，渲染着一段耀眼的青春。 “阿彦。我们在一起好不好。” “啊？” 这段少年时光从火车上这一段对话开始。 阿彦是一个gay。娘娘腔的受。  他问竹篙为什么喜欢和他在一起。 竹篙答：“因为你比较像女生。” 似乎是这样的。很多人一开始就发现，自己比较喜欢和谁呆在一起，男的。或女的。 可是。她们也会困惑。我为什么会不喜欢男人？ 所以她问阿彦， 我这样到底算男生还是女生？ 阿彦也不知道，阿彦答她，要是你真是男人就好了。 竹篙很无奈的说。对啊。所以小君去找了一个真正的男朋友。 自己喜欢的女生却喜欢真正的男人。 这是所有少年的t里觉得最悲哀的一件事了吧。  少年时的竹蒿还有一件事很在意。 就是自己的身体。 妈妈买来许多内衣，担心她的发育。 其实她并不是发育得不好。 穿上bra后。还是很像女生的。 但是她很厌恶这样的身体。 “这次还买了蕾丝的。” “哇。这么大，好恶！” 她扔掉了bra。拿出了抽屉里的白纱布。 这一幕，怎么看。怎么真实。   到后面她和水莲在卡车里躲雨的时候。 两人试图第一次亲热，水莲的手刚触到她的衣服。她一把扯回来。 “不能脱” “我不喜欢我的样子。” 可是等到水莲问她。那你喜欢自己是男生还是女生。她犹豫了一下。 说，还是喜欢自己是女生。 当两人亲吻过后。她笑得很纯粹。很开心。 竹蒿发现，原来在这个世界上还有是人和她一样。还是有女生喜欢她这样的女生。 清晨她和水莲坐在卡车后座上。背后是蓝色的早晨的天空。 她说 “我以后会离开家。找一个我爱的女生。” 说这话时。她的神情带着期待向往还有少年时倔强的坚定。 那一瞬间。我简直太喜欢她了。    水莲啊水莲。  老年的水莲演的入木三分。 这个一晃而过的镜头。几乎却成了开启众人回忆青春的钥匙。 她曾是那么美艳的水莲。 第一段完结时，是成年的竹蒿和自己的爱人菁菁在台上唱歌。 那似乎是一个婚礼。 镜头很自然的移到了婚房。 新娘和别人在亲吻。 那人明显是一个t。她叫她阿海。 门突然被打开。进来了新郎和伴郎。 新郎竟是阿彦。第三段里的少年阿彦。 在第二段是水莲的新郎。 看完两人在亲吻。 阿彦笑着说：“哦，你亲吻我的新娘，来我们也亲。” 说罢，两男作势要亲热。 看到这里晃然大悟。 那是许多同性恋走的过程。找一个gay结婚。满足现实社会对自己的要求。 私下却和相爱的人住在一起。 一开头就给出这样的结局。导演明显是给甜头再给棒槌的。 果然。 镜头马上就出现了老年的水莲。还有阿彦。 这时候。阿海已经死了。水莲耆耆之年，思念之甚。患了病，直把回来找他的阿彦当作了阿海。 阿彦得了爱滋病。相守多年的男伴却已耐不住寂寞。重新寻找了小亲亲。 年老色衰的阿彦赌气出走，回到法定妻子水莲的身边。 他的确是一个别扭的受。动不动就甩手走人。却又忍不住想给爱人打个电话。 在电话这边却听到那把年轻的声音。 他终于彻底死心了。 那一幕很是惊心。老残病弱的他抓着电话说不出话。 而脑中是黑暗那两具鲜活的肉体。 如果爱，只是为了情欲。不是为了相守。 那我们老了怎么办。 我和宋小queen为此感慨了很久。 我说，以前别人听见我说我不愿意结婚总劝我。说年少夫妻老来伴。你总得找个人陪，我不当一回事。可我看到这一段时。我骨头都冷了。 水莲在警察局里阻拦阿彦说他是她老公。因为她以为是阿海。 她说：“不要在外头这样说。会让人非议的。” 接着对警察陪笑说：“她是我的好姐妹，来接我回家的。” 还有她非要把阿彦打扮成一个女人。她说，这样我爸看到你，就不会说你是男人婆了。 只短短两幕，就知道，不管怎么掩饰，两个喜欢同性的人都不能光明正大。 这一点，在阿彦知道自己时日无多，心甘情愿打扮成女人陪水莲出外散步被几个年轻人取笑变态，还被推倒在地彻底的暴露了出来。 是的。不管是什么年代。人言可畏。所谓的道德观。社会观，都像一条无形的罪恶绳索。紧紧箍在了他们的脖子上。 他们自以为活得很洒脱。一直到脖子的绳突然被扯紧时。才发现自己对抗的无力。 第二段很苦。苦得说不出话来，每一个镜头都带着可以触动难过神经的气味。 轻轻一碰，就会觉得心酸。  导演的第三段里。把年轻时的水莲演绎了出来。 那是一个为讨生活。和父亲搭戏班唱歌舞戏的女孩子。 她一出场就香艳万分。 把少年竹篙叫上台来合唱。大跳贴身舞，笑得很妩媚。 台下一个女生。和竹篙一样的女生生气的扭头而去。 水莲的笑容凝在了脸上。 竹篙打电话给自己喜欢的女生想一诉难过，却被对方兴奋的告诉自己 她喜欢的那个男孩约她去看电影，还说他们有亲热举动。 竹篙失落的放下电话。然后便遇到了难过的水莲。 她说跟朋友吵架了。 她说。舞台上就是演戏。就是讨生活。为什么要当真呢。 这一段台词可以看出来，就是跟之前那个站在台下冷冷看的女生吵的架。  她们去飚车。 夜里的风和路灯，显得她们很快乐。 当大雨他们躲在卡车里，我一直在想。他们不会是要发生什么故事吧。 当她们亲吻时我有些微微的失望 大概在我道德观里。不管是同性恋或还是异性恋。 都要有起码的忠贞。水莲明明这时有女朋友。 我并且还一厢情愿把她当成阿海。 那这样和见了一面的人亲吻算什么呢？ 可是看到后面我才明白。 水莲是竹篙的启蒙老师。她只是让竹篙明白。原来两个女生之间是可以两情相悦的。 她并且也告诉了竹篙 “你当然是女生。你只是一个不喜欢男生的女生。” 那一个亲吻过后，两人很纯真的开怀大笑。 让之前那一些旑旎变成了释怀。  竹蒿：“可是，女生可以爱女生吗？” 水莲：“怎么不可以，爱就爱了。” 她犹豫了一下又说：“可是你会喜欢我这样花枝招展的女生吗？” 竹蒿点头说，“会啊。－－－可是，你会喜欢我这样半阴阳的女生吗？” 水莲笑笑，温柔的说：“当然，我本来就喜欢这样的” 然后她们亲吻了。   她听到竹篙说会离开家去寻找一个真爱的时候。 也很坚定的说，我也要找到一个爱我的女生。 如果她知道她的老年将在思念和慢慢失忆中度过。她还会选择这一条路么。 或许不那么宿命。我想，她还是会。 她是一个那么勇敢坚定大胆热情的女孩子。 也许和相爱的相守相知的那一些时间已抵得过晚景凄凉。 妹狗及菁菁。  妹狗后面也喜欢女生。 百度里说，她变成了一个很理直气壮的Ｐ。 爱就爱啊。有什么不可以呢？ 她站在班里这样对那个t说。  年幼的她。 爱慕竹蒿把她高高抱起擦试墙上的粉笔字。 初见竹蒿时，还学她抽烟的样子，把铅笔叨在嘴上。 因为姐姐和竹蒿亲近而不开心。 以为姐姐把她送到寄养家庭是为了独占竹蒿。 她有一个盲人姐姐。所以她有一颗过早成熟的心灵。 可是在感情认同上。 她没有丝毫犹豫，因为没有人教过她，女生就一定要喜欢男生。 为什么女生不可以喜欢女生呢？  当她半夜醒来，看到姐姐和竹篙在亲吻时，她只是生气姐姐真的和竹篙在约会。 并没有觉得这有什么不对。 就像我一直关注的，网上的一个叫三男一宅的博客。 两个男人一个儿子。 那的小男生肯定会觉得，两个男人在一起生活也没什么不对。 很自然的认同了这一种关系。      竹篙这时候已经成年。（我比较喜欢她少年时的样子。） 她长大后，变成了一个温柔细心有担当的女人。 她会慢慢靠近她喜欢的女生。搀扶她。 会在菁菁难过的时候，抱住她，对她说：“你还有我啊。” 会在她惊慌无措的时候，及时出现。紧紧的拥抱她，给她力量和依靠。  当已经是高中生的妹狗告白被人拒绝后回到寄养家里。 她看到是数年过后的自己年少时喜欢过的竹篙和自己亲爱的姐姐 双手仍然紧紧的握着。 那样的坚定，牢固。 她眼睛红了。 这是第一段里最大的闪光点。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 这个片子比刺青好太多，我差点都不敢相信这是同一个导演导的 那感觉就像陈凯歌导霸王别姬和无极一样。

《漂浪青春》是一部奇怪的电影，刚看它并不喜欢；在茶室卖唱的盲女，显然是T的女乐手竹篙，还有盲女的妹妹“妹狗”，卖唱、盲女、同性恋，感觉猎奇的元素太多，算不得一部好电影。但到影片的第二个故事，看了一半就暗叫厉害，很少有同志片拍到同志们老去以后的生活。老年阿彦带着一个皮箱，还有艾滋病回到乡下看望老年水莲，后者对他来说，只是一个有怀旧意义的“老朋友”，虽然配偶栏上她是他的太太。    显然已经老年痴呆的水莲把他当成自己爱人，不停叫他：阿海，你不要穿成这样，太男人了，总要顾忌别人看法。回头别传到我爸爸耳朵里——她爸爸早已去世，连阿海也都不在。水莲都不记得了，她只知道爱人又回来了，她说过爱自己一生一世。她把阿彦打扮成女扮，他们一起坐在长椅上，阿彦被看不惯的少年侮辱，叫他死变态.这样的遭遇，在他们两个的生活里都不稀奇吧？    阿彦穿着红旗袍，被少年们推到地上时，他慢慢抬起头，是被侵蚀过的一张脸，那并不是像前几年大热的那几部同志片里的美少年美少女们的光鲜得意，那是年老色衰、被爱人抛弃、人生走到绝途的一张脸，同志，当然也会老的，而且或许还会更无奈，更残破，以往的同志片都不曾拍到这样一张脸。    荒凉的、不再时髦的、这就是一个终结。    老年阿彦想过离开这里，离开水莲“这个死老太婆”，可是他去哪儿呢？他在城市里的家，已经被更年轻更强壮的年轻人占据睡床的另一侧。他老了，还有绝症，他无处可去。    他跟水莲呆下来了。人和人的陪伴，到最后，可以不关性爱、友谊、金钱，只是相互陪伴。最最简单的，相互陪伴。    第三个故事，是少年竹篙、少年水莲的故事。这个故事真美，不因为它有关同性恋，而是年轻、单纯、清洁，能闻到一股青草味儿。它美，因为它不是以猎奇的眼光看一个帅T，而是一个少年在成长中困惑不定地审视自己的身体：到底是男仔、还是女孩。胸部越来越大，她用白布裹起来，一抽屉的白布卷，整整齐齐地码了一堆。这个故事讲的干净，是从内向外的审视。这一段，导演自己也很得意，放在沉甸甸的老年水莲故事的后面，整个影片轻了起来，轻盈得能飞起来。可是也因为这段轻快，再回想起整个影片，整个的苍凉都压了过来。    一个好电影，回想起来，总能让你感受到它的气场，这个电影的气场，就是苍凉。