每况愈下

当年的《游客》看得人五味杂陈，如今老美又翻拍了一次。本来是个欢乐的度假，因为一次“雪崩”，老公拿着手机跑了，紧接着婚姻和家庭引发了“雪崩”。这个故事看起来是个无解的死结，所以原版干脆直接开放式结局，故事中的男女究竟如何自处，让他们自己看着办。

可是老美觉得，对于这件事情，总得有个解决的办法。身为律师的妻子，最难以忍受的是，当“雪崩”来临，丈夫竟然把自己和孩子丢下转身就跑，跑就跑了，倒是记得带着自己的手机，就是不记得自己还有妻子和孩子。问题上升到这个高度，已经很严重了。回头看看这一脸“衰”样的老公，故事的开始，这个家庭就已经各种尴尬，身为丈夫和父亲，这家伙一点自觉也没有，即使度假，也整天摆弄个手机，手机啥危害，没看过《完美陌生人》是吧。而“雪崩”事件发生后，一次起晚了，家庭各种状况，眼看着赶不上飞机，这位丈夫只心疼花的2k刀，哪里还顾得上孩子的手套和大家的肚子。后来，明知道家庭的聚餐，还喝的晕晕乎乎，餐桌上各种不合时宜，搞得一家人倒了胃口。看起来，这位丈夫和父亲，做得都不称职，想挽回这段婚姻基本只能看天命。

只是，回头再看看身为律师的妻子，在“雪崩”事件中的处理方法。看到丈夫落荒而逃，心里头大概很不是滋味，是时候考虑一下这段可有可无的婚姻了。然而，当着丈夫朋友的面，把这段“不堪”暴露出来，这或许不是个明智的方法，当为了争夺“胜利”，不惜把孩子拉出来“作证”，这个“律师方法”，在家庭中实在太不可取。 可是，当家庭面对这样的考验时，究竟该如何是好呢？事情已经发生，身为丈夫，其实在心里也很懊恼，然而人生又不能重新来过，最好的方式，或许就是忽略它，淡忘它，直到时间抹平一切。 可惜，这只是个愿望，能不能实现，很难说。对于妻子和孩子，或许都不能面对自己的丈夫或父亲在“大难临头”时选择“各自飞”。作为丈夫和父亲，这个死结无法开解，他也找不到出路，或许大家都假装忘记，还可以鸵鸟一样的生活。即便大家都心知肚明，再也回不到从前。 或许，只有再来一次真正的“灾难”，作为丈夫和父亲，可以挺身而出，才能挽回他的“形象”。只是可惜，没有人会想着去亲历一场灾难的。 所以，有着足够情商的妻子，设计了一场“灾难”，自己的丈夫已经“死”了，她不想孩子的父亲也同样“死”去，从这方面讲，或许这是无奈中的无奈。

而这个无奈的结局，又能怎样呢？ 其实仔细想想，当裂缝产生，往往都是无法弥补的。说起来有点丧，但好像也是常情。 故事中男主的行为，是他的本能，摊上一个胆小自私的丈夫，或许是种悲哀，但如果不是面临灾难，谁会知道自己是一个“胆小自私”的人呢？难道在选择时，先来一场生死的考验，也不是每个人都有机会在“可控”的雪崩前表演的。所以说，最好的结局，或许就是大家都选择离开。丈夫可能在选择离开后，始终无法获得妻子和孩子的原谅，或许也始终无法原谅自己，但谁又能保证，当灾难再次降临，他不会选择“逃跑”呢？故事的最后，这位“成功”在孩子面前重新树立形象的丈夫，因为一摊积雪就立马“原形毕露”，天性如此，还能奈何？我大天朝有句古话，“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，早就道破了天机，故事中的妻子，在“雪崩”事件中也没有处理好自己。 这场可控的“雪崩”，给了大家足够的时间来消化，相信旅游指引里头也是会有的，事先没有做好功课，当“雪崩”来临时，也没想着提前远离，到最后被“埋”了，又能怪谁呢？只有故事中的孩子是最真实的。他讨厌滑雪，或许不是讨厌滑雪本身，只是讨厌在滑雪过程中发生的事情，只是讨厌在事情中暴露出的问题。很多事情都经不起考验，“不要去试探上帝”……

影评第559话《每况愈下》——啪啪一下泯恩仇影片《每况愈下》于2月14日情人节在美首映。本片主要讲述了一家四口去阿尔卑斯山的滑雪胜地度假，并引发一系列的家庭危机。

一家四口在午餐时遇到了雪崩，丈夫只顾自己逃命不顾妻儿，因此妻子对逃避的老公抱怨不断，两个儿子也似乎丧失了对父亲的信任。

这一系列的连锁反应无不是男主和女主中年危机的一种体现。男主的第一反应是自我逃生，是生物体的本能反应。纵观影片全局，男主并不是一个不负责任的丈夫或父亲。

不能否认，男性和女性相比，女性对子女的爱会更加强烈一些。十月怀胎，分娩之痛，使得女性很自然地视自己的子女如生命。男主本着先自保，再救助家人的原则；就像飞机失事缺氧时，先把自己的氧气面罩戴好，再帮助小朋友戴上一样。

种种的误会从另一侧面说明男主和女主存在隐患的婚姻。影片仅仅展示了一对中年夫妇的家常拌嘴，并没有深刻的挖掘人性。影片选择在情人节上映，主要面对有共鸣感的中年夫妇。祝大家情人节快乐。吵架都是小事，啪啪一下泯恩仇。

翻拍自2014年瑞典电影《游客》的《每况愈下》，试图将北欧冷峻的家庭心理剖析移植到美式喜剧语境中，却最终陷入“两头不靠”的尴尬境地。原片以极简镜头与精准节奏，将男性在极端环境下的本能恐惧撕得鲜血淋漓；而本片虽保留了雪崩逃命这一核心事件，却在后续处理上过度依赖台词轰炸与夸张演绎，导致剧本在黑色幽默与家庭伦理剧之间反复横跳。烂番茄37%的新鲜度与金酸莓提名，某种程度上印证了评论界对这次翻拍的失望：它未能保留原作的冷峻张力，也未成功构建出令人信服的美式笑料。然而，若剥离“翻拍”的沉重包袱，影片在表演层面仍不乏可圈点之处。茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯以极具层次感的微表情，精准拿捏了中年女性在婚姻幻灭后的隐忍、尖锐与脆弱，成为全片最稳固的锚点；相比之下，威尔·法瑞尔惯用的荒诞喜剧手法在此显得水土不服，其角色动机常被批评为单薄甚至令人恼火。值得注意的是，主创在拍摄期间大量即兴创作的对话虽为影片增添了些许生活毛边感，却未能弥补结构上的松散。从独立视角来看，《每况愈下》的失误并非源于题材枯竭，而是创作重心的错位。导演试图用轻喜剧稀释原作中令人窒息的阶级与性别焦虑，结果反而削弱了戏剧冲击力。当皮特在事后用“男人都会这么做”自我开脱时，观众期待的是一次对虚伪父权的深刻审判，得到的却是一场草草收场的家庭和解。在2020年全球公共卫生危机催生的线上发行背景下，这部探讨信任崩塌与人性软弱的影片虽未能在院线引起广泛共振，但其对现代婚姻“体面假象”的戳破，依然具有普世的现实刺痛感。或许它注定只是一部中规中矩的类型试水之作，但关于“雪崩后该如何面对彼此”的拷问，早已超越了银幕本身。