珠峰：神之山岭

看完了电影《珠峰：众神的山岭》，感觉日影常见的中途半端问题在这部片子里表现得极为明显。梦枕貘在写完原著后曾说此生无憾，可见他在这本书里灌注了多么丰富的内容，天才的执念、伦理的绝境、自然的残忍、宿敌的相惜、命运的无常、凡人的登顶，每个话题展开来看其实都能写出满满一生的故事。而这些主题全都扎堆在同一本书里，确实有点吓人。（配合阅读：《神之山岭》书评 http://t.cn/Rwa0Psm） 所以，能够理解导演在处理电影主题时做的减法——将全部的残酷缩影为以命换命的亏欠与救赎，再将【我在故我攀登】抽提出来，强化为最后的题眼，从受众的理解力和接受度上看，确实是最佳的选择，从人性上讲故事，把日式温情作为衬底，再将大众能够理解的话题作为争议点，合理而无可厚非，但可惜在我看来，这样就损失了令原著区别于其它故事的最独特魅力点：天才的落憾与凡人的登顶。尤其后者，原著在这一点上突破了常规思维里将深町作为线索人物而使一直侧面描绘的羽生凸现为灵魂主角的惯性，在羽生线完结之后，用凡人的登顶来还给读者一个震撼人心的深町，仿佛攀登中误以为爬到绝顶，结果登上去一看发现远处更有雪峰，看书的时候读到这里简直无比惊喜。 而电影里，导演却几乎放弃了这一主题。深町对登顶的执念完全来自于羽生，缺少了凡人追求绝顶时的自我意识，没能描绘出即使未能生为天才、亦对顶峰有渴慕与追求的权利，羽生罹难后返回东京的深町在酒馆里的那场戏，按照设计和剧情节奏，理应是情绪的高潮与爆发点，但编剧和导演却将整个情绪落点放在了对羽生的追思和痛惜上，失掉了“巅峰体验”这个大主题的加持，人物的整个动机就过于中规中矩了。一大遗憾！最后深町返回珠峰攀登，最终成功登顶的从脚跟贯穿而上直达头顶再连接上天空的战栗感，并没有被赋予任何笔触来描绘。第二大遗憾！ 再来说说演员的表演。佩服冈田准一和阿部宽为这部电影做出的牺牲，阿部宽是羽生这个角色最完美的人选，孤高讷言，自绝于人民（不是，自绝于俗世）；而准一，从身形、步态、习惯动作上都做出了对应于人物的全面改变，深町混迹于加德满都的几个场景拍得非常好，与当地人打交道的熟稔和既戒备又信任，身处异乡的游刃有余兼顾着疏离，还带一点点自我放逐的味道，都非常到位。然而电影并没能让他有机会演出凡人的自我勉强与最终和解，这令我对导演的意见大于感激。 剧组拍摄的攀登场景我认为做得不如同期其余几部登山电影好，主要的问题大约是镜头缺乏临场感，险象环生的攀登和刻骨铭心的寒冷都未能充分地传递给观众，个人认为这个硬伤让电影感染力大为减分，对不起演员在危险的拍摄中所冒的巨大风险。 最后的高潮，导演对原著的忠实复现反而变成了情绪表达的限制，但好在几乎算是被两位主演的优质旁白所拯救。身所不能及则以目及，目所不能及则以心至，这样逼入绝境却依旧燃烧不灭的执念是极为感人的。

有阿部宽，有冈田准一，还不及格。这都是导演的锅。首先是形式大于内容。什么都不精彩。白瞎了这些个好演员。人物处理貌似细腻。其实都没有到位。阿部宽的性格来源，也是交代不清。这么坚强的人设，为什么?这个超级人设的魅力感动了男一号。让他由一心想做大新闻的功利男转变为了钢铁感性男。这个男一号的人物转变是整个电影的主线。但是也显得十分干瘪。让人难以信服。说带回去，也没把尸体带回去，也没把小本带回去，也没把相机带回去。总之就是哪哪都不完善。很对付。最后的高潮和感动也都无力了。你下山逃命是高潮，这情节设置就有问题。 剩下的都是大家深深吐槽的点。不带氧登珠峰，还全手动。别说你是阿部宽，阿基拉也不行啊。还有男主的记者。你又锻炼了多长时间？？就跟着拍。那到顶了你能跟上吗？最后也没啥摄影坚守。这个记者的身份和精神人设肯定是没有了。 相信原作小说应该还不错，只是电影这么玩，难免太让人失望了。