戴假发的人

有意思的是，前段时间我刚读完一本讲述人如何被过往所纠缠、控制的书，结果今天就看了《戴假发的人》这部电影，同样讲述了一个人到中年的公益律师，如何被90年代末一段往事所纠缠折磨的故事。精神分析师认为，很多人们当下的问题和困境，病根其实都来自于遥远的过往。即使那些过往的创伤，早已被我们的记忆所遗忘、遮蔽，但那些过往的创伤，依然会在冥冥之中，操控着我们的行为、影响着我们的决定，让我们不断重复着错误，最后如同宿命一般，走向那早已被过往所决定了的未来。在电影《戴假发的人》里，导演同样通过“过去”与“现在”的双线叙事，展现出“过往”这个幽灵，如何在当下缠绕住男主角孟中，让他难以喘息。这种“过往”，并不仅仅指他曾经在一个雨夜犯下了他无法自我原谅的罪行，更是指他的出身、他的家庭、他所生活的那片混杂着无数失败者的小区。龙生龙、凤生凤，老鼠生的孩子会打洞。这句中国的俗语，某种程度上，倒是与西方精神分析师的观点不谋而合，都认为“过往”决定了现在。当其他孩子都已经子承父业，进入工厂打工，孟中的父亲却坚持让只是大专学过法学的孟中，一再参加司法考试，因为他们孟家“有读书的基因”。孟中的爷爷就是一个读书人，但因为某些孟中父亲不方便说的原因，他们家道中落，以至于孟中父亲成为了一名工人，年老后只能给街坊邻居修修鞋。但孟中父亲相信自己的儿子不应该继续当一个工人，他应该像他的祖父那样，成为一名读书人。某种角度来说，孟中的父亲，同样是一个被“过往”所困住的人。他不甘心自己的家族就这样走向衰败，他想要恢复自己父亲读书人的荣光。于是，他把所有的压力都转向儿子，要求儿子一遍又一遍参加司法考试。直到孟中终于考过了司法考试，孟中的父亲在醉酒后，趴在孟中的肩膀上突然说出：爸爸，我好想你呀。我非常喜欢导演在电影里，对90年代末孟中生活的那个小区的美术还原。逼仄、黯淡、脏乱、拥挤，却又有着五光十色的霓虹灯。我本身也是80年代出生的小镇青年，这部电影对那段过去时光的回忆，也唤起了我对当年那个时代的记忆。一边是周围有限的生存资源，另一边却是不断膨胀的物质欲望，想要冲出去，到外面的大城市看一看、瞧一瞧。当时我的内心，就像是电影里下雨之后，那路边肮脏积水之上，反射着的霓虹灯光芒。在电影里有一段很漂亮的蒙太奇，是孟中成为了夜班出租车司机，他车上陆陆续续拉过的乘客。对我来说，这段蒙太奇构建出了一组90年代末中国大陆的众生相。里面有一脸疲惫、相对无言的中年夫妻，也有一堆浓妆艳抹的青年女性，还有不断与司机搭话、絮絮叨叨的年轻男子，以及在世纪末的跨年夜抢劫司机的犯罪团伙。导演用这些浮光掠影般的人物群像，唤起银幕外的观众，对于那个已经逐渐离我们远去的时代的回眸。我总觉得，如果说过往会像症状一样折磨着一个人，那么，一个过往的时代，是否也会像症状一样，去折磨一个社会呢？我似乎在许多的影视作品里，都看到了90年代末，作为一种挥之不去的梦魇，在折磨着当下社会里的人们。这些人里，有的已经成为了社会精英，也有的依然默默无闻，但他们的当下都是被过往所深深塑造的。那些在过往里，为了今日的经济、地位和权力所牺牲、遗忘、遮蔽的事、物、人，最终都以一种幽灵一般的形式，重新被召回到了当下，不断叩问着当下的人们。这种“过往”与“当下”的双线叙事，在电影里，还被导演巧妙转化成了两种不一样的画外音。一个画外音来自当下的孟中，他不断地审视着自己的生活，并为自己当下生活的成功寻找着一种能够自圆其说的合理性。比如他的努力、他父亲对他的教育、以及他祖父是个读书人。但与此同时，还有另一个画外音，来自孟中的发小赵四。他与孟中在同一个小区长大，是孟中的邻居。赵四在当下成为了一个失败者，身患绝症、儿子也嫌弃他没用。在即将走向死亡前，他的人生如同走马灯一般在眼前闪过，每一处细节都被放大。而在这些细节里，他注意到了自己的邻居孟中，那个在当下已经成为了成功者的人。对他来说，孟中是一个谜，为什么明明来自同一片厂区，他却能走向成功呢？于是，这个来自过往的失败者，以一种旁观者的画外音，同样在为观众讲述着孟中的故事。除了赵四，还有王影璐所扮演的女主角魏娴，她也是一个来自孟中不愿回想的过去中的人。魏娴在对孟中讲述自己的过往时，总是半真半假，比如说她的父亲去美国继承大笔遗产，却淹死在了美国。但即使是这些虚构，却也同样折射出过往的一些真相。因为在90年代，出国发财正是无数人心目中的美梦，《北京人在纽约》讲述的便是这样的故事。孟中对于自己的过往，最后也没有找到一个明确的答案。他究竟杀没杀人？魏娴的父亲到底是不是那个戴假发的醉汉？但在电影的最后，导演通过镜头，告知了观众一个明确的答案，只不过这个答案，观众能看见，孟中却无法看见。其实在现实里，很多案件本身是没有答案的，法律只能通过证据，去试图拼凑、还原一个答案。电影观众拥有一个上帝视角，能够通过闪回的方式，看见“历史”。但现实生活里，没人拥有上帝视角，那些过往的历史，只能存在于我们模糊的、自我欺骗的“记忆”之中。而记忆，从来不等于历史。不过，至少在电影的最后，孟中用自己当下的行动，给予了小楠、魏娴这些更年轻一代的女孩们带来了温暖。在这些女孩长大后，这些温暖也同样会化作过往，影响并决定着她们的未来。我想，这便是孟中对自己过往的一种救赎吧。我们改变不了自己过往里的那些创伤、痛苦、折磨，却可以用自己当下的行动，去成为年轻孩子们心中，一个更美好的过往。

搞不明白为什么黄晓明电影扑街，也能怪到叶柯身上叶柯是主演还是导演啊，这也能怪到她身上？就没想过电影本身就扑街吗？拜托你们不要太厌女了那些博主们一边吃着叶柯的红利，一边又把无名的污水泼到她身上

别扯啥复杂的社会化议题了，社会化啥呀，剧情都拍不明白，还社会化什么？？拍的几条线串不上，而且没有任何意义，能不能正常调色？喜欢构图去当摄影别当导演。简而言之就是一个莫名其妙的人法考三年没上岸，被父亲骂的应激了。开出租车的时候听到了跟父亲一样的辱骂，然后就把那个人杀了泄愤。后来考试中途吐了都他妈能过，直接上岸成为大律师，中间的过程你是一点不拍。。为了弥补自己心里的愧疚就接法律援助帮助别人，正好接到了一个性侵女孩的案件。在调查过程中被人威胁知道了他以前的事情，然后就互相杀呗。（感情线就是遇到了他杀的人的女儿，又愧疚上了就弥补）导演自己不觉得这个故事离谱吗？这个本的底色应该有更好的拍法为什么要这么拍，掌握不好双线叙事别一直拉闪回。电影院真实的情况是过了半个小时，人开始玩手机或者提前离场了。中国的电影人先把故事写好再来拍电影好吗。