奇怪的河流

可能是这类题材中最好的；看到有短评提到黑塞，还真有类似的感觉；它没有“提升”同性爱欲，而是将其放到齐平的“空”的空间考察，结尾在一片流动的蓝中甚至超越了爱欲与家庭；很多镜头也很喜欢。 Masturbation的蒙太奇，树叶与音乐，在生命力中体验悲伤；不是因为对女性的爱欲才引发男性竞争，而是在意识形态因果律下男性竞争时的“快感”被引导到了对女性爱欲（被否决的所谓男性气概的反面实际上是重要的需要，如Dídac对家庭中弟弟的关心）；建筑学（乌尔姆设计学院）；俄狄浦斯情结滞后；欲望的确立（他者的目光）；“同时，这也是一部关于弟弟比尔（Biel）的电影，他比哥哥小两岁，察觉到并试图理解迪达克所经历的转变。”（导演的创作自述）《奇怪的河流》中没有此种类型电影惯常的来自父母和社会规范的压抑，也并没有“戏剧化”的与爱慕对象Gorard的双向奔赴。生活本身具有失落，不是你爱慕的人都会爱你（这或许也就是导演说的"crepuscular tone"—The Upcoming采访），Dídac在孤独的迷失中探索，认识世界、认识爱欲、重新发现家庭。他见到母亲在昏暗灯光下与陌生男人亲热，借助母亲口中那个开着船接走她私奔的初恋故事，在母亲的目光所及之处展开了探索爱欲的幻想（“For you I'm Alexander”），驱力被浪漫化呈现了，最后他再次呼喊家庭。片尾的歌曲《The Fireman is Blue》歌词"Like a truth that's not true"宣判了幻想的逝去，"No one is coming for me; No one is coming for you"宣判了现实爱情的失败。没有Gorard的loving back，然而主体能够从最深的空洞重新出发。“边界”被揭露，看似是“保守”的回归其实是极具有勇气的面对实在的荒凉后的一种选择——眼前的现实v.s.符号之下的崩塌，Dídac最后在意识到原来世界这开放的空无如同多瑙河的流动时走向了成年。（这种解放性居然极其具有拉康色彩：人的欲望是大他者的欲望，尝试成为母亲欲望中心，那个小客体a；“性关系不存在”（船舱中的疑虑）；“大他者不存在”（v.s. Dídac在夜幕中与别人的目光来来回回）；“爱是献出你没有的东西，给一个根本不想要它的人”（最终回应了对Gorard的爱慕）——Dídac最终穿越了幻想）威尼斯电影节官网上导演的创作自述（自译）：

我认为《奇怪的河流》以多瑙河畔的少年相遇为切入点，用诗意镜头描绘青春悸动与自我觉醒，画面静谧优美，情绪表达细腻含蓄，将少年内心的懵懂与挣扎展现得很动人。影片氛围独特，带着淡淡的文艺气质，能让人感受到成长的微妙与复杂。但故事推进过于平缓，情节略显松散，部分转折刻意生硬，叙事节奏缺乏张力，主题表达也稍显含蓄模糊。整体来看，它有文艺片的美感与氛围感，却在剧情完整性与节奏把控上存在不足，有亮点也有明显缺憾，属于中等水准、适合静心感受的青春成长电影。